“すでに同世代で最も多才なソリストの一人として際立っている。 ”— Le Figaro
ポートレート 五つの楽章で
シティ・ミュージック・ファウンデーション・アーティスト、エリザベート王妃音楽院およびサンジェ＝ポリニャック財団のアーティスト・イン・レジデンス、アンサンブル・モデルン・アカデミーとロンドン・コンテンポラリー・ソロイスツのメンバー。フランスのヴァイオリニスト、エマニュエル・コペイは、同じ家の部屋から部屋へと移るように、時代と時代のあいだを行き来する。
バッハの孤高のポリフォニーからヨアヒムを中心とするロマン派の世界へ、フランス楽派の洗練から今まさに書かれている音楽へ——五つの章、五つの聴き方。使用楽器はガットマン・コレクションより貸与された1735年製のグァルネリ。
詳しい経歴をダウンロードPDFバッハ、 そしてヨアヒムの系譜
六つのソナタとパルティータを一つの大きな弧として——そしてヨーゼフ・ヨアヒムのロマン派の系譜：カデンツァ、ロマンス、友人たちとの室内楽。
エマニュエル・コペイにとって、ヨハン・ゼバスティアン・バッハの無伴奏作品はヴァイオリンの文法そのものだ。四本の弦から引き出されるポリフォニー、建築へと変わる舞曲、一つの音と同じ重みを与えられた沈黙。彼はソナタとパルティータ全曲を演奏し、2023年にはこの全曲でニューヨーク・バッハ・コンクールに優勝した。
そのバロック演奏は無伴奏作品にとどまらない。とりわけレイチェル・ポッジャーとの共演やバッハの協奏曲でソリストを務めている。
ヨーゼフ・ヨアヒムはロマン派のヴァイオリンを形づくった。ヴァイオリン用に編まれたブラームスの《ハンガリー舞曲》、彼に献呈されたクララ・シューマンの《ロマンス》、大協奏曲のために書かれたカデンツァ。エマニュエルは実家に帰るようにこの世界へ立ち返る——モーツァルトのための自作カデンツァを書き、《ロマンス》を弾き、ブラームスを編曲する。
室内楽奏者としても引く手あまたで、オーギュスタン・デュメイ、ネルソン・ゲルナー、マルク・コペイ、アンナ・ヴィニツカヤ、ベルトラン・シャマユ、フランク・ブラレイ、フランソワ・サルク、マーティン・ビーヴァー、ニコラ・バルドゥロウ、エムレ・シェネル、ギヨーム・ベロムらと、ヨーロッパ屈指の室内楽音楽祭で共演している。
編曲家、 もう一本のペン
デュカスの《魔法使いの弟子》からブラームスの子守歌まで——内側から音楽を読むための編曲。
編曲とは、エマニュエルにとって二度聴くことだ。どのトランスクリプションも、鉛筆を手に机に向かうところから始まる。原曲の楽器が隠していたものを、ヴァイオリンは何を明かせるのか、と。
デュカス《魔法使いの弟子》による華麗な小品は、ブラームスの《ハンガリー舞曲第5番》と《子守歌》、メンデルスゾーンの《無言歌》、民謡《モチリツァ》、そしてモーツァルトの協奏曲第2番のための自作カデンツァと並ぶ。
フランス楽派、 そして現代
明晰さ、色彩、そして弓の芸術——パリ音楽院とイザイのベルギーから、今日の音楽まで。
エマニュエルの音楽教育はラリッサ・コロスのもとで始まった。パリ国立高等音楽院でフィリップ・グラファン、スヴェトリン・ルセフに師事して卒業し、英国王立音楽院も修了。ジェルジ・パウク、オーギュスタン・デュメイにも学んだ。
イザイの国にあるエリザベート王妃音楽院、そして2024年7月からはパリのサンジェ＝ポリニャック財団のアーティスト・イン・レジデンスとして、フランスおよびフランコ＝ベルギー楽派を一つの聴き方として受け継いでいる。彼の奏でるすべてを彩る、音色の洗練である。
レパートリーはバロックから現代まで。アンサンブル・モデルン・アカデミーとロンドン・コンテンポラリー・ソロイスツのメンバー、シティ・ミュージック・ファウンデーション・アーティストとして、新しい音楽にもバッハと同じ厳密さで向き合う。
ソリストとしてジェレミー・ロレール、ヴァアン・マルディロシアン、レイチェル・ポッジャー、アレクセイ・オグリンチュク、ギィ・ヴァン・ワース、クリストファー・ウォーレン＝グリーンと共演し、室内楽ではバーバラ・ハンニガンとも共演。彼にとって現代とは断絶ではなく、いまも動き続ける伝統なのだ。
Enchanted Streets: Paris
アパルテ・レーベルからのデビュー・アルバムと、イラスト入りのコンパニオン・アプリ。ベル・エポックから1930年代まで、パリの音楽と場所と芸術のエネルギーをめぐる旅。
『Enchanted Streets: Paris』は単なるレコードではない。名曲、知られざる逸品、オリジナル編曲からなる16作品が、それぞれパリの一つの場所——この音楽が生まれたコンサートホール、サロン、キャバレー、街路——と結びついている。
プログラムはドビュッシーのソナタとイザイの《バラード》からメシアンの《主題と変奏》まで、ブーランジェ、タイユフェール、ラヴェル、ストラヴィンスキー、ヴァレーズ、プーランクを経て、ジョセフィン・ベイカー、モーリス・シュヴァリエ、エディ・サウスの《ローズ・ルーム》とともにパリの夜の際へとたどり着く。エマニュエル編曲によるデュカスの《魔法使いの弟子》では、二人の奏者がオーケストラ全体になる。
録音は2026年8月、エリザベート王妃音楽院で4日間にわたり、朝10時から夜11時まで行われた。共演はピアニストのアルテュール・イヌヴィンケル、メゾソプラノのソフィア・アニシモワ、録音エンジニアはポール・テュルケ。
アルバムはコンパニオン・アプリの中で生きいきと動き出す。1930年代のパリを一曲ずつたどり、その音楽を育んだ場所と物語を発見し、音楽を身のまわりに広げていく。このプロジェクトはクラウドファンディングを通じてリスナーに支えられている。
病んだ男が戦時中に何を書きうるのか——その記録として興味深いものになるだろう。— クロード・ドビュッシー、自作のヴァイオリン・ソナタについて
教育、 そしてアプリ iFetz
パガニーニの秘密に着想を得た、音階練習の新しい方法——指板全体がひとつに感じられるように。
iFetz はエマニュエル自身の練習から生まれた。彼が「パガニーニの秘密」と呼ぶものに着想を得て、左手への横断的なアプローチを育てる。五度圏に沿って、すべての調をすべてのポジションで、シフトせず常に同じ運指で練習するのだ。
やがてどのポジションも同じように心地よくなり、パターンの感覚が身につく——パターンはわずか七つしかない。2本の弦の音階から三度、オクターヴ、重音のパターン、拡張ポジションの音階、指オクターヴへと進み、どの練習も同じ考えを保つ。いまどのパターンを弾いているかを知り、いまいる調を感じること。
連続練習日数とレベル——Hobby から Explorer、Professional、Master まで——が日々の練習を支え、アプリから直接エマニュエルに質問することもできる。2本の映像が方法を解説している：「Paganini’s Secret Finally Explained」とアプリの紹介。
- 楽器
- グァルネリ、1735年ガットマン・コレクションより貸与
- レジデンス
- サンジェ＝ポリニャック財団2024年7月より · エリザベート王妃音楽院 · シティ・ミュージック・ファウンデーション・アーティスト
- アンサンブル
- アンサンブル・モデルン・アカデミーフランクフルト · ロンドン・コンテンポラリー・ソロイスツ
- 受賞
- ニューヨーク・バッハ・コンクール優勝、2023年
- テレビ
- 王室クリスマス・コンサートヴィヴァルディ《四季》— ベルギー国営テレビ
- 学歴
- パリ国立高等音楽院 · 英国王立音楽院フィリップ・グラファン、スヴェトリン・ルセフ、ジェルジ・パウク、オーギュスタン・デュメイ、ラリッサ・コロス
- 支援
- 英国王立音楽院Adami · ヴォカシオン財団 · バンク・ポピュレール財団
“繊細な色彩に包まれた、明晰さとやわらかさ。”
“自然さと推進力に満ち、光り輝く響きの中で見事。”
“技巧は並外れ、解釈は説得力に富み、ヴァイオリンのために書かれた最も難しい音楽のいくつかを、まったく楽々と弾いているように見えた。”
“すでに同世代で最も多才なソリストの一人として際立っている。”
“エマニュエル・コペイのヴァイオリンの熱意と極度の正確さを称えたい。”
“一生に一度の演奏だった。”
“広い教養をもつ芸術家。”
“エマニュエル・コペイはパガニーニのカプリスで単なる技巧の誇示をはるかに超え、ニュアンスを見いだし、イザイのソナタに全身全霊を注いだ。”
“コペイはイザイのソナタの鍵を私たちに手渡し、突然、光へと空を開いた。”
